近日，外交部发言人毛宁在海外社交平台发布一条短视频：一叶竹筏浮在翡翠般的水面上，倒影清晰得仿佛悬空。

视频拍摄者是安徽池州摄影师饶颐，他将这部作品命名为“天潭”。至此，饶颐的“天字系列”三部作品完成“大满贯”。

“天路”取景池州贵池平天湖，2024年获时任外交部发言人华春莹推介，海外全网播放量破亿；“天河”取景青阳九子岩七布泉，2026年3月获毛宁推介，全网阅读量超2000万次；“天潭”取景石台牯牛降龙门潭，再获毛宁向全球推介。

三部作品跨越三地，用镜头把李白、柳宗元的诗句重新“打捞”成可视的地理坐标。摄影师的匠心独具，让全世界看见了池州之美，这无疑是这座山水之城的高光时刻。

但传播“破圈”之外，社交媒体上也有一些不同声音：视频里是“天上人间”，现场看到的是寻常景致，视频呈现与日常体验之间为何有落差？还有游客遗憾表示：跟着“天路”视频去打卡，到了才发现要等风停、等光对、等云散，我只有半天时间，拍出来的照片和宣传片没法比。

这些声音并不唐突。爆款视频带来的“奇观”想象，与普通游客亲身体验之间的落差，值得被认真对待；更重要的是，靠摄影师个人产出爆款产品、外交部发言人转发推介的打法，其流量能一直持续吗？

换句话说，“天路”“天河”“天潭”火了，给池州带来更多文旅“入场券”，但“入场券”如何变成“成绩单”？

先说落差感。

必须看到，“天路”“天河”“天潭”不是凭空冒出来的。2025年，池州8条河流10个国考断面水质达到或优于Ⅱ类比例100%，生态质量指数连续五年稳居一类。龙门潭水质达到国家地表水Ⅰ类标准，水体含泥量近乎为零，清澈通透是它的常态。

也得承认，某种程度上，摄影师和普通游客看到的，不是同一片“玻璃水”。镜头捕捉的是特定天气、特定角度、漫长等待下的“决定性瞬间”——“天潭”的翡翠色水面，需要特定光照和超低风速；“天路”的倒影奇观，需要无风天气和恰到好处的云层。

相比之下，普通游客按日常行程抵达，时间有限、耐心有限，产生落差感在所难免。但这绝不是所谓“照骗”，而是艺术凝练与现实景观之间的天然时差。事实上，这些水域本身也经得起期待，摄影师做的，不过是让本就通透的水，在某一瞬间被推到极致。

问题的关键，不是镜头有没有“照骗”，而是当一座城市被镜头召唤时，有没有准备好承接这份期待。

池州之美毋庸置疑，但经由视觉奇观而抬升的游客心理预期，需要更系统、更精细地承接。把“奇观打卡”变成“深度体验”，将“屏幕惊艳”转化为“实地心动”，让游客在不那么完美的天气里也能感到舒适和值得，还需下足“绣花功夫”。

从“单兵作战”转向“创作矩阵”。摄影大咖的创作水平堪称一流，但文旅宣传需培养多元化的创作者，产出各具特色、适配不同人群的内容，这就需要建立常态化视觉内容生产机制。

池州连续四年出台新媒体宣传奖励办法，拿出真金白银激励社会各界人士成为“文旅推荐官”。今年，合肥、上海等地的创作者自发拍摄平天湖“天空之镜”、石台山间瀑布银河，获得现象级传播，池州文旅部门主动作为，积极宣传奖励政策，邀请他们常来创作。创作者自发加入、官方机制托举、市场正向反馈，形成了一条从“被看见”到“被支持”的转化链条。

从“单点出圈”转向“全域出彩”。摄影作品再“亮瞎人眼”，也只能成就“单点爆款”，而现在的文旅已经进入全域旅游阶段。怎样让“天路”“天河”“天潭”不是各自为战，而是串成池州的城市名片？

目前，平天湖隧道正在建设——这条全长7.209公里的湖底隧道，预计2028年通车后，主城区、平天湖风景区与九华山将连为一体，让游客从“过境游”转向“城区游”。九子岩所在的青阳县也在推进东九华文旅综合体建设和索道改扩建，县山联动、共建“大九华”的格局正在打开。

从“流量驱动”转向“留量生态”。摄影师的坚守、外交官的“金口”，让山水之城的名片亮在屏幕上，而要让这张名片亮在人心里，就要在景区服务、文旅业态上做好文章，将“决定性瞬间”固化为“常态化精彩”。

在基础设施上补课——2025年改造提升牯牛降、九子岩等8个重点景区；东九华文旅综合体项目建成后，将布设多个“天河”观景平台，让游客抬头即可与“天河挂绿水”的瀑布同框；平天湖区域增加饮水点、休息座椅等设施，提升游客可停留性。

在文旅业态上做文章——推进平天湖滨湖休闲营地、摩崖特色市集、莲花台9D梦幻沉浸式体验等项目，将瞬间的视觉震撼，沉淀为深厚的文化认同与舒适的旅游服务。当游客知道，即便“错过奇观”也能“赚到体验”，流量才能真正沉淀为口碑。

池州被世界看见，是起点，不是终点。

从“被看见”变成“被抵达”，把“入场券”变成“成绩单”，这，是山水之城必须答好的新考题。