文娱市场激烈竞争的时代，影视剧吸引眼球、“扬名立万”的法宝是什么？以前，是极尽夸张渲染，制造强烈戏剧冲突，现在加了一样：反转、反转、再反转。

今年春节档的一部电影，以层出不穷的反转而著称。三分钟一个小反转，五分钟一个大反转，最后再来一个“王炸”反转。故事的戏剧性完全靠反转来推动，前面的情节、对话不断被后面的反转刷新，人物的身份、形象也在反转中不断变化。但不得不说，一两个反转带来的是惊喜，一哄而上的反转带来的是惊吓；人物形象转一次尚可说是立体，转太多就没有了形象可言。更何况情节转来转去，故事逻辑越转越乱，观众脑子越转越晕——一切都经不起深究。

曾经，反转是推理片的标配，草蛇灰线、伏笔千里的设置，意料之外、情理之中的反转，让人恍然大悟、击节叫好。好的反转，精心铺垫，先抑后扬，如同钩子般钩住悬疑心，又如辣椒般刺激味蕾，能够最大程度吸引观众。但是，一旦某种创作手法成了制胜法宝，就会被跟风模仿、大量复制。且看：悬疑剧不能没有反转，否则就没有了抽丝剥茧的乐趣；喜剧不能没有反转，否则就没有了意料之外的惊喜；言情剧不能没有反转，否则哪有那么多说不清楚的误会；家庭剧不能没有反转，否则那些极致冲突怎么以团圆收尾。无论什么剧，不管合不合适，都一窝蜂地奔着反转而去，有些剧生怕反转少了不够刺激，在反转的路上一路狂飙，要的就是那一刻的刺激，哪怕漏洞太多也在所不惜。

合理的反转是画龙点睛，不合理的反转是画蛇添足。好的反转是自然而然的，层层反转也让观众看得心服口服，而反转过多过滥、为了反转而反转则违背了最基本的创作原则。对影视剧而言，内容为王，叙事为先，叙事应遵循正常的社会逻辑、历史逻辑、人性逻辑。刻意反转、过度反转则恰恰相反，违背最基本的现实逻辑，作品失去了起码的真实性，变得虚假浮夸、刻意做作。那些纯粹为了感官刺激，或者表现创作者“聪明”而设置的反转，结果往往把“聪明”变成了拧巴，把推理变成了恶搞，把精致变成了媚俗。

滥用反转，令人反感。但如今，滥用反转与渲染冲突一样，已经成为影视创作的弊病。两者表现不同，根源一致。一些创作者对社会生活缺乏深入的体验和思考，难以对社会生活准确把握、深刻挖掘，又抱着迎合市场、急功近利的心态去创作，很容易用力过猛、设计过强。有些层层反转的“聪明”作品，自以为抓住了流量密码，制造了一场场情绪狂欢，实则市场评价不一。前述那部反转剧“集大成者”，口碑两极分化严重，说明有些观众已经对这种套路感到疲惫和腻味。相比之下，那些郑重而诚实地表现生活、充盈着人文精神的作品，反而常拍常新，永不过时。

反转剧该“转向”了。怎么转向？回归生活、把握尺度、遵循逻辑。富于戏剧张力的故事首先得尊重生活本身。跳出跟风创作的窠臼，俯下身子虔诚地面对生活，细致体悟人情世故与时代变迁，按照生活本来的逻辑去推动情节，故事与人物才能生动鲜活、可信可亲。这个道理并不难懂， 问题是，成功的路往往是艰难的路，太多人渴望成功但躲避艰难，只好投机取巧、套路跟风。但应该看到，市场也有大浪淘沙的作用，跟所有的类型剧一样，一味跟风反转，路会越走越窄。当下，该不该转向、怎么转向，创作者理应深思。

（作者单位：安徽日报评论部）