观众看影视剧，不仅是看故事、品人物，也是在衡量无形的思想观念、价值表达。诚然，“一千个人有一千个哈姆雷特”，但最成功的那个“哈姆雷特”必然是引发热议、引人思考、引领精神的。

时下一些聚焦都市生活的现代剧，面对急速变化的社会现实和暗流涌动的价值变迁，本来有望推出一两个成功的“哈姆雷特”，给人以现代性的启发和引领。所谓现代性，是对现有环境的反思与人的主体性的觉醒，是挣脱传统束缚后活出一个全新的自我。文学与影视经典中并不乏这样的人物，地位低微的简·爱发出平等与尊严的灵魂之问，衣食无忧的娜拉察觉自己的精神困境，卡夫卡笔下的人物虽荒诞却能引起现代人的共鸣。这些经典形象无不是“从个体中表现出总体”，以其鲜明的价值观输出引领社会思潮。

现代性是都市文化的核心，现代剧是展现都市文化的重要载体。但令人遗憾的是，很多现代都市剧在服化道、视觉表达上非常现代，物质之精致和奢靡令人眼花缭乱，但是在价值表达上却没有多少现代性，甚至有陈腐落后之嫌。言情剧是霸道总裁与灰姑娘的游戏，女性成长剧却充满了性别依附，家庭伦理剧必然有争吵不休的婆媳，爽剧则以满足观众不切实际的幻想为唯一目的。这些剧看似也表现了城乡对立、贫富差距、性别平等、母职困境等现代人的痛点，并以此展开矛盾冲突，但实际上人物依然在陈旧的观念里打转，冲突的解决方案是回归传统的“合家欢”或者编剧为主角开了“金手指”，而不是人物真正的觉醒与成长。

为什么很多现代剧缺乏现代性？原因有不少。编剧套路化严重，一个套路好使就不断地模仿抄袭，导致“人设”固化，难以推陈出新，这是思想的惰性使然。有的编剧虽然抓住了社会热点与新旧冲突做文章，但仅仅停留在过程、表面，没有深入挖掘，结局草草收场，所谓现代性也成了“半吊子”，这正是有些话题剧被观众诟病的“烂尾”所在。再者，影视剧的奇观化倾向，使得创作者越来越追求刺激观众神经的戏剧冲突，“狗血”情节不断，倘若人物有些现代意识，“狗血”情节反而进行不下去，所以为了维持强烈冲突而放弃人物成长。还有的创作者为了表现现代性而强行设计情节，这种没有根基的“悬浮剧”反而让作品的精神内核大打折扣。

现代剧应该在现代性上寻找突破，才能创作出思想性与艺术性相结合的优秀作品，也才能承载真正的都市文化与现代精神。比如近期颇为人称道的电影《爱情神话》，在日常化情节中重构了城市中的男女关系，那些热爱生活、独立自由的女性是对以往影视剧中女性形象的超越，也是对新的都市文化的深刻诠释。其实，不仅影视作品，当下比较受欢迎的大众文化形式，比如脱口秀和一些综艺节目，其精神内核往往契合现代人的价值诉求，让人会心一笑产生共鸣，节目才更有蓬勃的生命力。影视创作不妨以此为借鉴，在合理的“冒犯”与突破中传达更多现代性的思考，或许能开辟现代剧的一片新风景。