在这个以中国红、冰雪白为主色调的虎年新春里，“青绿”成功跻身开年第一流行色。春晚节目《只此青绿》亮相、线下舞剧巡演，观众们不吝赞美之辞。甚至冬奥会上中国花样滑冰选手们的青绿色系服饰，亦被网友们详细解读。

舞台上的《只此青绿》，青绿设色被抽离出来，抽象成舞台上的女性人物形象，舞者们呈现不同的造型，模拟山峦的形态。这个作品以舞蹈与美术的结合，创作出惊艳观众的艺术作品，堪称传统文化在当代进行创造性转化的优秀案例，但是，中国绘画的色彩其实远不“只此”。去年11月，安徽省地质博物馆主办了一场原创展览《矿彩流韵——矿物岩石与绘画艺术的交融》。观众们豁然知晓，原来，一抹红晕、蝶粉蜂黄、一碧千里、靛青天蓝、浮光跃金……都是中国绘画作品中常见的色彩。《千里江山图》《听琴图》《韩熙载夜宴图》，一些敦煌壁画及唐卡作品，都离不开色彩浓烈的矿物颜料。

中国古代绘画又称“丹青”，可见早期中国画极其重视色彩。但有意思的是，浓烈的色彩，却也在漫长的中国古代美术史中逐渐退出审美意趣的主流。众所周知，中国画并不追求所描绘景物形态的具体特征，而只保留了某些最常见、最基本的形式，任何在形态上具有复杂性的事物，都可以通过几种形式极简单的直线、曲线来表达。在颜色方面，从设色浓丽到洗尽铅华，水墨晕染，逸兴遄飞，也是大众对中国绘画的总体印象。这种抽象审美、写意手法至今仍然是其区别于西方绘画艺术的重要特征。

当然，世界本来就是多彩的，艺术本来就是多样的，你可以喜欢色彩写真之作，也可以崇尚水墨的恬淡质朴。我们在文艺舞台上、在生活用具上、在林林总总的现代设计中，都能看见以水墨为元素的创意转化作品，不过，转化性的作品没有达到一定的创意高度，似乎很难抓人眼球了，或许这才是青绿色成为本年度爆款色的更深层次原因。而我们也需要有这种自信：青绿之外，属于中国的色彩还有更多的创意选择，传统文化的创造性转化与创新性发展还拥有更多路径。