如果生活有点苦，不妨追剧吃点“糖”。顺应有些观众的心理需求，如今“撒糖”的甜宠剧颇有市场。“糖”撒得恰到好处，当然皆大欢喜，问题是有些影视剧盲目“撒糖”、过度“撒糖”，齁得人嗓子过甜，难以下咽。

作为类型剧，甜宠剧可以说是偶像剧、青春剧、爱情剧的合体。本来，有需求就有市场，“撒糖”无可厚非，但是一部剧“撒糖”成功，就有无数部剧变着花样“撒糖”，“梦工厂”成了“制糖车间”，出现诸多令人哭笑不得的现象：制片人规定“每集至少一吻”，不管剧情需不需要，编剧必须要做到。编剧拿钱干活，只能放弃创作人思维，老老实实提高剧本“含糖量”。随着编剧能力的成熟，“撒糖”的方式越来越细化和多样化，但基本原则不变，主角颜值是神仙级的，感情走向是快速的，甜宠行为是没有理由的，误会矛盾是为了再次“撒糖”的。这种流水线作业下撒出去的已不是一般的“糖”，而是“工业糖精”，甜腻而虚假，连编剧自己都觉得“剧是剧，生活是生活”，言下之意，两者根本不搭界。

过度“撒糖”也能颇受追捧，明知虚假仍热衷代入其中，可以说，甜宠剧和爽剧有着异曲同工之妙。爽剧中的主角总是个性生猛、黑白分明，一路“开挂”、快意恩仇，现实中很难实现，却能让观众在观剧时“梦想成真”，这种虚幻的成功感正是爽剧一时大热并跟者如潮的原因。与之相似，甜宠剧流行，背后是当下年轻人挥之不去的情感焦虑。情感被物化，恋爱成本高昂，爱情难以把握，这些难以言说的焦虑或许可以在单纯美好、任性而为的甜宠剧中得到缓解。对着屏幕将自己代入其中，感受处处“磕糖”的快乐，由此得到一种短暂的情绪满足，明知是幻象也难以割舍。从这个角度说，“无脑”的甜宠剧颇受追捧并非没有理由。

但正如爽剧一味跟风、一哄而上，拼命提供“爽点”却迅速消耗了观众的爽感一样，盲目“撒糖”、过度“撒糖”必然有让人咽不下去的一天。究其根本，有些甜宠剧是过度商业化、娱乐化的产物，商业化、娱乐化本无过错，但将这套逻辑和类型推到极致，只求“收割”流量、迅速变现，类型剧便容易走入“过度类型化”的误区。“工业糖精”太浓太甜，虽能提供短暂的情绪满足，但一再重复、简单堆积，最终会让观众索然无味。年轻人总要长大，总得面对现实、面对真相，靠着“磕糖”得来的美好幻象禁不起现实轻轻一击，谁也不能总是沉溺其中。失去了现实逻辑的支撑，抽离了爱情丰富的社会内涵，无法触及有关成长的思考，甜宠剧恐怕难以避免“失宠”。

甜宠剧的存在有其合理性，但这种合理性建立在适度“撒糖”而非过度“撒糖”的基础上，倘若为追求极致、打造“爆款”，一味提高“含糖量”，结果很可能过犹不及，最终被自己“反噬”。其实岂止是爽剧、甜宠剧，其他一切类型剧都应从中汲取经验，类型剧是永远存在的，但“过度类型化”的生命力是短暂的。有特点但不唯“爆点”，有“型”但不“类型至上”，迎合市场但不失生活根基，如此才能将类型剧推向良性循环，否则任谁“爆款”也难逃“各领风骚三五日”的结局。