风雨河岸：从《建国大业》《建军大业》到《战狼2》《红海行动》再到《我和我的祖国》《我和我的家乡》等，有一条清晰的“新主流”电影发展的轨迹，是适应新时代市场经济条件与电影产业化改革的发展模式。2020年年底开始播映的《山海情》《跨过鸭绿江》《觉醒年代》等，又引发全国上下的观剧热潮，并收获了从专家到观众等广泛的好口碑。从电影到电视剧，虽然它们题材迥异、制作模式不同，但它们有共同特点，都是再现历史并满足现实之需，贯通的是历史情怀和现实精神。

唐豆：《山海情》《跨过鸭绿江》《大江大河》等电视大剧的崛起，改变了近年来宫斗剧、玄幻剧、都市丽人剧等不太接地气的创作倾向，同时，也昭示了“新主流”电影向电视剧领域延伸的趋势，形成了“新主流”电影与电视剧互为呼应、蔚为大观的文化态势。我认为，这些影视作品将类型美学和主流价值观进行成分对接，以较强的观赏性实现了主流价值观的有效传播，其创新性表达对当下国产类型电影创作走出瓶颈产生重要启示。

芳草不曾歇：近年来，很多商业作品都主动靠近主流价值。这批作品在类型化、商业化的同时，都注重从个体出发表达主流价值观，业内将其称作“新主流电影”“新主流电视剧”。新主流影视之“新”在于既不同于教化功能过于明显和外在的主旋律电影，也不同于商业功能至上甚至唯一的主流商业电影。尽管新主流电影并非一个严格、规范的概念，但业内通常认为，新主流电影是对三种电影类型即以前我们熟知的所谓主旋律电影、艺术电影、商业电影之界限的模糊化，是对主流电影市场和主流观众的尊重。

白云生处：在这一类型的影视作品中，也有不少“命题作文”的呈现。在一定的时间内，如何将这道题做出独具一格的答案，如何做才能尽量符合电影工业美学或电视剧工业美学的原则？新主流影视同样面临着发展中的诸多问题，比如，有的影视作品过于简单图解政策，有些故事符合正能量却止于说教，有些故事文本的成功可能是特例，不一定能够“可持续发展”，因此要总结反思，争取在常态下也能良性发展。（本报记者 晋文婧 整理）